第五百八十六章 《亲爱的》与《失孤》
没有选择一部“大片”，并不是吴渊不喜欢拍大片，而是现阶段真没适合的。
说实在的，内地市场真没什么真正意义上的大片。
说来也好笑，在21世纪头十年的内地电影市场，大片算是层出不穷，从张一谋的《英雄》开始，每年都有投资好几亿的历史权谋史诗巨制，大场面杠杠的。
可到了2010年之后，内地市场的爆发，也为内地电影从业者们指明了一条赚钱的大路。
那就是喜剧电影和青春片。
这两个题材的电影都是属于成本低、制作周期短，但收益很高的题材。
这几年的票房黑马、大赚电影，绝大多数都是喜剧片和青春片。
而那些打着3D大片旗号的电影，比如《白蛇传说》《龙门飞甲》等电影，虽然从票房成绩上来说，也是赚了的，但利润比根本没喜剧片高。
于是乎，投资人们用脚投票，大量喜剧片、青春片、喜剧爱情片立项拍摄，华语大片项目难拉投资，数量锐减。
特别是在《失恋三十三天》再次席卷国内后，各路投资人更是有些迷信爱情喜剧片的魔力了。
2013年只有一部真正意义上的大片上映，也就是徐客的《狄仁杰之神都龙王》他还在坚持做魔幻电影。
魔幻、奇幻题材也是国内惟一还算坚挺的大片题材。
至于星爷的《西游降魔篇》，严格意义上来说这是一部灰色喜剧，虽然电影后半段也有妖王孙悟空大战降妖人和佛的大场面，一点不输给好来坞特效大片，但这部电影的主基调还是喜剧的。
而且其风格也还是魔幻、奇幻类型片。
可尴尬的是，接下来几年内地就没票房成绩好的大片了。
不管是《致青春》还是《北京遇上西雅图》，又或者《后会无期》和《分手大师》，都称不上大片。
甚至还有《爸爸去哪儿大电影》这样的综艺电影，都拿到了6.95亿的票房。
把综艺节目直接扔到银幕上，芒果台凭的就是艺高人胆大。
更可怕的是人家还搞成了，霸占春节档，拿下了将近7亿票房。
未来几年的内地电影市场是浮躁的，是疯狂的，是夸张到无法用常理来理解的。
这种情况下，吴渊不可能去做《流浪地球》这样的大片，风险性实在是太高了，对市场的刺激也并不多妙。
他更希望能做一部有深度，有意义的电影，能在国内电影“群魔乱舞”的时候，给内地影迷们降降温，去去燥。
所以在《摔跤吧！爸爸》和《我不是药神》都暂时没办法拍的情况下，他就将目光放在了《亲爱的》与《失孤》这两部电影上。
首先《亲爱的》的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件。
其次，这类亲子题材本身就是“催泪大户”。
最后，丢孩子的家庭很痛苦，而当孩子被解救之后，后来收养孩子的家庭，也等于遭受了失去孩子的痛苦。
这是影片在“打拐”之外，着重想给观众们展现的未知世界。
拐卖一旦发生，不管最终丢失孩子的家庭能否找回孩子，对丢失和收养的两个家庭来说，无任何人都一定会有一个家庭受伤害，承受痛苦。
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说实在的，内地市场真没什么真正意义上的大片。
说来也好笑，在21世纪头十年的内地电影市场，大片算是层出不穷，从张一谋的《英雄》开始，每年都有投资好几亿的历史权谋史诗巨制，大场面杠杠的。
可到了2010年之后，内地市场的爆发，也为内地电影从业者们指明了一条赚钱的大路。
那就是喜剧电影和青春片。
这两个题材的电影都是属于成本低、制作周期短，但收益很高的题材。
这几年的票房黑马、大赚电影，绝大多数都是喜剧片和青春片。
而那些打着3D大片旗号的电影，比如《白蛇传说》《龙门飞甲》等电影，虽然从票房成绩上来说，也是赚了的，但利润比根本没喜剧片高。
于是乎，投资人们用脚投票，大量喜剧片、青春片、喜剧爱情片立项拍摄，华语大片项目难拉投资，数量锐减。
特别是在《失恋三十三天》再次席卷国内后，各路投资人更是有些迷信爱情喜剧片的魔力了。
2013年只有一部真正意义上的大片上映，也就是徐客的《狄仁杰之神都龙王》他还在坚持做魔幻电影。
魔幻、奇幻题材也是国内惟一还算坚挺的大片题材。
至于星爷的《西游降魔篇》，严格意义上来说这是一部灰色喜剧，虽然电影后半段也有妖王孙悟空大战降妖人和佛的大场面，一点不输给好来坞特效大片，但这部电影的主基调还是喜剧的。
而且其风格也还是魔幻、奇幻类型片。
可尴尬的是，接下来几年内地就没票房成绩好的大片了。
不管是《致青春》还是《北京遇上西雅图》，又或者《后会无期》和《分手大师》，都称不上大片。
甚至还有《爸爸去哪儿大电影》这样的综艺电影，都拿到了6.95亿的票房。
把综艺节目直接扔到银幕上，芒果台凭的就是艺高人胆大。
更可怕的是人家还搞成了，霸占春节档，拿下了将近7亿票房。
未来几年的内地电影市场是浮躁的，是疯狂的，是夸张到无法用常理来理解的。
这种情况下，吴渊不可能去做《流浪地球》这样的大片，风险性实在是太高了，对市场的刺激也并不多妙。
他更希望能做一部有深度，有意义的电影，能在国内电影“群魔乱舞”的时候，给内地影迷们降降温，去去燥。
所以在《摔跤吧！爸爸》和《我不是药神》都暂时没办法拍的情况下，他就将目光放在了《亲爱的》与《失孤》这两部电影上。
首先《亲爱的》的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件。
其次，这类亲子题材本身就是“催泪大户”。
最后，丢孩子的家庭很痛苦，而当孩子被解救之后，后来收养孩子的家庭，也等于遭受了失去孩子的痛苦。
这是影片在“打拐”之外，着重想给观众们展现的未知世界。
拐卖一旦发生，不管最终丢失孩子的家庭能否找回孩子，对丢失和收养的两个家庭来说，无任何人都一定会有一个家庭受伤害，承受痛苦。
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